最近聽朋友們的單位練習合唱，曲目與方式都跟我們有很大的不一樣，我想起自己的經歷，從國小、初中、專科、大學，一直到後來的漢聲合唱團，也算是有些年份上的資歷了。朋友說起他們練唱的曲目，我想就正代表了這個時候所在地域的特色吧，不像我們總是唱『懷古』、『快樂的向前走』這樣輕鬆快樂的曲目；講到合唱團的作品，印象最深刻的是在漢聲合唱團時期，其間所練習的『長恨歌』還參加過表演，很想在這裡介紹，有一些網上找到的資料分享。
以下文章轉載自中國文化大學國樂系張杏月老師所發表之『紓解壓力有妙方－樂歌的魅力－－談「長恨歌」中的愛、恨、情、愁』
最近，香港雨果製作公司出版了一張中國首部清唱劇《長恨歌》的CD；此碟是1999年10月於香港大會堂音樂廳的音樂會現場實況錄音。在發行的一個月後，這清唱劇中的第一首混聲合唱曲＜仙樂風飄處處聞＞即已排除雨果出品的其他七千餘首樂曲，在雨果的網站躋身單曲視聽排行榜冠軍。它的魅力何在？（因為它將我的《夢中人》專輯主打歌擠到第二位了！）不由得令我真切地想探一探，此曲耐人尋味之處！
記得中學讀唐代歷史時，即有一股莫名的衝動，想要為美女楊貴妃叫屈，總覺得執筆寫歷史的都是男人，不免要把「禍國」的罪名推到沒有辯白機會的女人身上，楊貴妃就在這樣的因緣下被罵了千年。但我這小小女子有何能耐可與歷史記載抗辯呢？甚至擔心自己被誤認為，只不過是一廂情願的小女人的感覺罷了！直到日前，讀音樂學家田青的《歷史的性別》一書，談到他曾寫電影劇本為楊貴妃翻案（甚至連魯迅也早想這麼做），其中竟有多處分析與我的想法不謀而合，真是令我興奮莫名大呼過癮；總算有人能以女人純情、細膩的心境和角度，且理性的來感受楊貴妃的愛、恨、情、愁。近日再聽「長恨歌」更是心有戚戚焉…
《長恨歌》是中國首部以清唱劇形式寫成，共有十個樂章，歌詞是由詞人韋瀚章先生取材於白居易同名長詩所作。由作曲家黃自先生於1932年完成七首作品，其中四、七、九三個樂章至四十年後（1972年），由其入室弟子林聲翕教授在香港補遺完成。
我深信楊貴妃是多情多義的女人；當她得知壽王願意用她換取一頂太子的金冠，在對壽王從愛到傷心、失落之後，寄情於音樂；而在李隆基與她有共同的音樂愛好的情況下，對李隆基由拒絕到愛，是可以理解的。
據說西涼節度史楊敬述將＜婆羅門＞一曲獻給玄宗李隆基，而由李隆基潤色，並美其名為「霓裳羽衣舞」；此曲是唐代最著名的樂舞、燕樂大曲最傑出的代表；激盪著當時優秀詩人們的無限詩情，也讓玄宗和楊貴妃樂而忘國。
韋瀚章和黃自構思《長恨歌》也有諷刺時局的意思。十個樂章皆引用白居易原詩句作為各樂章標題。首先以混聲合唱的形式唱出＜仙樂風飄處處聞＞清華宮中輕歌曼舞，「霓裳羽衣曲」美妙飄逸，一片盛世的景象歷歷浮現。
於此碟中演譯的音樂家包括：著名的音樂教育家、指揮家嚴良先生指揮香港小交響樂團；混聲合唱則由香港聖樂團、明儀合唱團聯合擔任；男中音、女高音，分別由聲樂家程路禹先生、任蓉女士擔任。第二首＜七月七日長生殿＞是傳唱了千年，不知羨煞多少有情人－「在天願作比翼鳥，在地願為連理枝」的海誓山盟。
坦白說，我相信唐明皇在三千佳麗中最喜歡、也最寵愛楊貴妃，但我無法相信，一個狠得下心連殺自己親生兒子的人，會對一個女人專情；既無專情可言，難道這羨煞雙星的「誓盟」，又只是風流人物一篇逢場作戲的「台詞」？
雖然心中萬分疑惑，但，此時弦樂奏出了一段迷人的旋律，甜美得令人真想再戀愛一次。在這段音樂中，彷彿見到兩人款款深情，細訴著愛情盟誓。這一首歌曲中，除了女聲三部合唱外，並以男中音、女高音二重唱的形式呈現。
第三首＜漁陽鼙鼓動地來＞以男聲四部合唱形式，營造安祿山起兵造反，攻打潼關的緊張情勢。
第四首＜驚破霓裳羽衣曲＞此曲由林聲翕教授補遺寫成男生朗誦曲，並以「霓裳羽衣曲」的音樂做為襯底，管絃樂的伴奏極富戲劇性。程路禹先生的朗誦令人動容，刻畫出「變聲肘腋、邊臣造反」的氣氛；讓我再一次相信，至情、至性、感人的朗誦所帶來的震撼，決不亞於歌唱！
第五首＜六軍不發無奈何＞由男聲四部合唱表述六軍的憤怒情緒，有增無已；最後，終於無情的吶喊著「可恨的楊貴妃」！
第六首＜婉轉峨嵋馬前死＞萬念俱灰的玉環，如泣如訴、淒楚哀婉地與唐明皇訣別。
這一段總令我感慨萬千、忿忿不平；連一個市井小民都知道要保護自己的妻子，而唐明皇當年夜半歸京，掃平內亂，何其威武！此刻，豈有「君王掩面救不得」的道理？對玉環而言，情何以堪哪？唉！不過，我倒希望楊貴妃此時已能參透「離合悲歡」、「鏡花水月」畢竟一場空；期望玉環能夠平靜、無恨的了脫命運。
第七首＜夜雨聞鈴腸斷聲＞混聲四部合唱闡述唐明皇的寂寞悽愴。用多種樂器音色變化，描繪、營造雨聲、鈴聲、夜色…等不同情景。
此刻的李隆基已感受到寂寞的煎熬？在「山一程、水一程…，風一更、雨一更，…哭一聲，嘆一聲…」中，是否喚起他良知中的遺憾與懺悔？
我喜歡聽尾句前的一段弦樂，尤其這時的小提琴獨奏，帶給人很遙遠、寬廣、幽靜的遐想。在清唱劇《長恨歌》中，傳唱最廣、最耳熟能詳的應屬這第八首，女聲三部合唱曲＜山在虛無飄緲間＞。此曲描繪著楊貴妃死後成為仙子，於祥雲掩擁、香霧迷濛的蓬萊仙島中優游。依佛家「因緣果報」的論點看來，若非楊貴妃是重情重義的女人，並且毫無悔恨與留念的告別人間，她怎可能化羽登仙，輕安、自在的優游於祥雲、迷霧間呢？
第九首＜西宮南內多秋草＞伴奏的音響包括嗚咽的簫聲、斷續的更漏聲響，襯托著「…孤登獨對，舊情新恨共誰語？數更漏，淚如雨…」程路禹先生兼俱聲、情、韻並充滿戲劇性的朗誦，流露出難耐的寂寞與感慨，而引出最後一曲＜此恨綿綿無絕期＞混聲合唱描述一片悽愴的情景；「…料人間天上，再也難逢！」唐明皇款款唱出萬種愁緒…
此時彷彿聽見鍾梅音女士在＜遺忘＞中表白冀求解脫的心情：「…我終夜躑躅堤上，只為追尋遺忘，但是你啊，卻似天上的星光，終夜繞著我徜徉。…」作曲家黃友棣先生硬是將「終夜繞著我」以相同的旋律，作了一次又一次的反覆，讓我們可以感同身受於纏繞與遺忘的掙扎與糾葛。不知唐明皇是否也像鍾女士一樣，期待著「誰能將浮雲化作雙翼，載我向遺忘的宮殿飛去」。而始終令我特別感動的是「迎接這痛苦吧！生命如像一瓢清水，我寧飲下這盞苦杯…」，在此，黃先生加進一個「啊」字，由壯闊、高亢的聲量，藉一串級進音符跌落，銜接「但是」兩字，以微弱音量傳出…緊接著一個無限制延長的休止符─伴著困惑、徬徨，尋尋覓覓、遲疑不決後…終於還是「只想遺忘」。
唐明皇在荒涼深宮，悔恨綿綿的哀思中，是否也能體會黃友棣先生的覺悟：沒有誰，能從愛情裏贖回自己；沒有誰，能從愛情裏完完整整地回來。
音樂，表面上看來，是那麼飄緲，那麼無痕無跡、無形無影，在你感覺到它的這一剎那，它便已成為過去。但，也正因為如此，它才可以深藏在人們的心中，幻化出更多的感動…(完)
以下為歌詞整理收錄：
黃自與韋瀚章合作的〈長恨歌〉，係採白居易作「長恨歌」長詩為主題，歌詞以長生殿的傳奇故事為題材，全部分為下列十首歌曲（歌詞如下）：
一、仙樂飄飄處處聞（混聲合唱）
驪宮高處入青雲。歌一曲月府法音，霓裳仙音勻，舞一番羽衣迴雪，紅袖翻雲。宛似菡萏迎風，楊枝招展。飄飄，飄飄，欲去卻回身。更玉管冰絃嘹亮，問人間，那得幾回聞？
二、七月七日長生殿（女聲合唱，獨唱，二重唱）
風入梧桐葉有聲，銀漢秋光淨，年年天上留嘉會，羨煞雙星，袛恨人間恩愛總難憑，如今專寵多榮幸，怕紅顏老去，卻似秋風團扇冷。仙偶縱長生，那似塵緣勝？問他一年一度相逢，爭似朝朝暮暮我和卿舉首對雙星，海誓山盟，在天願作比翼鳥，在地願為連理枝，兩家恰似形和影，世世生生。
三、漁陽顰鼓動地來（男聲合唱）
漁陽鼓，起邊關，西望長安犯，六宮粉黛，舞袖正翩翩，怎料到邊臣反，那管他社稷殘。袛愛美人醇酒，不愛江山。兵威驚震哥舒翰，舉手破潼關，遙望滿城烽火，指日下長安。
四、驚破霓裳羽衣曲（獨唱）
醉金樽，敲檀板，夜夜笙歌，玉樓天半，輕歌曼舞深宮院，海內昇平且宴安。猛不防，變生肘腋，邊廷造反！袛可恨！坐誤戎機的哥舒翰，稱兵犯上的安祿山。咚口隆口隆鼙鼓聲喧，破了潼關。諕得人神昏意亂，膽顫心寒！沒奈何，帶領百官，棄了長安。最可憐，溫馨軟玉嬌慵慣，袛如今，怎樣驅馳蜀道難！
五、六軍不發無奈何（男聲合唱）
征途苦，遙遙蜀道長，可恨的楊貴妃，可殺的楊丞相。怨君王沒個主張，寵信著楊丞相，怨君王沒個主張，墮落了溫柔鄉，好生生把錦繡山河讓，亂紛紛家散人亡。
六、宛轉娥眉馬前死（獨唱）
從來好事易摧殘，袛怨緣慳！迴腸欲斷情難斷，珠淚雖乾血未乾，勸君王淒涼莫為紅顏嘆，珍重江山！兩情長久終相見，天上，人間。
七、夜雨聞鈴腸斷聲（女聲合唱）
山一程，水一程，崎嶇蜀道最難行；高一層，低一層，恰似胸中恨不平！回首馬嵬驛，但見萬山橫。日漸暝，暮雲生，猿啼雁唳添悲哽！亂旗旌，風搖影，冷雨淒淒撲面迎。慌忙登劍閣，雕鞍且暫停。夜已深，人已靜，瀟瀟雨，淅零零，灑向幽窗，滴響銅鈴，一行行是傷心淚，一滴滴是斷腸聲。風一更，雨一更，孤衾如水夢難成；哭一聲，嘆一聲，有誰了解此時情？心似轆轤轉，嗚咽待天明！
八、山在虛無縹緲間（女聲合唱）
香霧迷濛，祥雲掩擁，蓬萊仙島清虛洞，瓊花玉樹露華濃，卻笑他，紅塵碧海，幾許恩愛苗，多少癡情種？離合悲歡，枉作相思夢，參不透，鏡花水月，畢竟總成空。
九、西宮南苑多秋草（獨唱）
地轉天旋，幾番寒暑，歷劫歸來，依稀院宇。但見那：花萼樓高芙蓉苑小，一般的畫棟雕梁，珠簾糸秀柱；西宮南內秋草生，黃花滿徑牽愁緒。怕見那：梨園子弟，阿監青娥，斑斑兩鬢霜如許，只不見：曲奏霓裳，羽衣迴舞，唉！問玉人何處呀？玉人何處？如今啊！夕殿飛螢，孤燈獨對，舊情新恨共誰語？數更漏，淚如雨！
十、此恨綿綿無絕期（混聲合唱，獨唱，獨唱與合唱）
淒淒秋雨灑梧桐，寂寞驪宮，荒涼南內玉階空，慘綠愁紅。悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢，如今怕聽淋鈐曲，只一聲，愁萬種。思重重，念重重，舊歡新恨如潮湧，碧落黃泉無消息，料人間天上，再也難逢。
其中第四、七、九三首獨唱曲沒有作成，後來黃自不幸短命早逝，所以〈長恨歌〉就成為他的未完成清唱劇。清唱劇的伴奏，照理應該以管絃樂，但今天在臺灣保存的大都是只有鋼琴伴奏譜，偶有「山在虛無縹緲間」一章除鋼琴伴奏之外還加絃樂版譜。據說，民國二十一年在上海青年會首次演出〈長恨歌〉時，全部以樂隊伴奏。總之，盡管〈長恨歌〉是黃自未完成的清唱劇作品，無論從形式上或內容上來看，無疑是他留下的最重要作品。
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